Петродворец

Многие пригороды Ленинграда уже давно приобрели широкую известность. Каждый, кто хоть раз ненадолго приезжает в город на Неве, особенно в летнее время, горит желанием побывать в Петродворце, городе Пушкине, овеянном памятью о гениальном поэте, Павловске, Гатчине, Ломоносове.

Неповторимые дворцово-парковые ансамбли бывших царских летних резиденций создавались в течение длительного времени прославленными зодчими и скульпторами.

Петергоф, выросший в послевоенные годы в город Петродворец, был создан по замыслу и планам Петра I и явился грандиозным, вечно живым памятником русской боевой славы, памятником победам России в Северной войне.

Петергофский дворцово-парковый ансамбль с многочисленными фонтанами - это и замечательное произведение русского искусства.

К концу XVIII века многие фонтанные сооружения Петергофа обветшали и требовали восстановления. Свинцовую декоративную скульптуру решено было заменить более прочной бронзовой. Эта работа была поручена лучшим ваятелям петербургской Академии художеств.

Город фонтанов расположен на берегу Финского залива.

Возвышаясь на холме, стоит обращенный к взморью Большой дворец, а перед ним на естественном склоне расположен Большой каскад - самое грандиозное и величественное фонтанное сооружение в ансамбле, совершенно изумительное по красоте и силе производимого впечатления. Его украшают тридцать семь статуй, двадцать девять барельефов, сто пятьдесят мелких декоративных скульптур.

Главным украшением каскада служит фонтан "Самсон, разрывающий пасть льва", бассейн которого переходит в прямой, как стрела, канал, спускающийся к морю.

Посередине чаши бассейна на островке из дикого камня туфа высится исполинская, трехметровая атлетическая фигура Самсона - библейского героя, вступившего в единоборство со львом и победившего хищника.

Бронзовый гигант, напрягая все мышцы богатырского тела, раздирает пасть свирепого льва. Но сильный, ловкий хищник, присев на задние лапы и изогнувшись, яростно сопротивляется; его острые кривые когти вонзились в ногу атлета. И все же исход смертельной схватки предрещен: у льва нет сил сомкнуть щироко раскрытую пасть, и из нее, как гимн победы молодому герою, с силой взмывает вверх, на высоту пятиэтажного дома, мощная струя воды.

В нищах постамента видны еще четыре львиные головы, из пастей которых низвергаются потоки воды.

Впервые замечательная статуя Самсона украсила Больщой каскад в 1734 году; она была установлена к двадцатипятилетию Полтавского сражения, которое произощло 27 июня 1709 года, в день святого Сампсония. Победа русских войск, предводительствуемых Петром I под Полтавой, явилась рещающей в Северной войне. Поэтому иносказательный смысл группы соверщенно очевиден: Петр I, представленный в образе силача Самсона, побеждает Швецию, на государственном гербе которой изображен лев.

Первоначально эта скульптурная композиция была свинцовой, позолоченной. Автором модели явился скульптор Б.-К. Растрелли ¹, а отливку в металле произвели Филипп Шпекле, который управлял пущечным двором, и его помощник - русский литейщик Иван Анисимов.

В 1777 году сильнейшая буря, сопровождавшаяся наводнением, обрушилась на Петербург и берега Финского залива. В парках Петергофа были уничтожены многие фонтаны, уже и без того к этому времени обветшалые. Пострадал и "Самсон", но сняли его лишь в 1800 году.

Второе рождение статуи связано с именем М. И. Козловского (1753-1802), блестящего представителя классицизма в русской скульптуре, выразителя передовых идей XVIII века, в творчестве которого ярко и эмоционально воплотились темы гражданственности и патриотизма.

Скульптор в заново созданной модели воспроизвел и Самсона, и льва, с исключительным мастерством передав напряжение борьбы. Созданный Козловским эпический образ воплотил характерные черты русского народного героя - уверенного, спокойного и могучего, раскрыл красоту и величие его подвига - борьбы с сильным опасным врагом во имя победы добра над злом.

Превосходное знание анатомии, крепкая, мастерская лепка, прекрасно передающая напряжение и игру мускулов атлетического тела, позволили скульптору создать шедевр русской монументально-декоративной скульптуры периода классицизма. Более того, "Самсон" Козловского по силе образной характеристики и пластическому совершенству справедливо причисляется к сокровищам мировой декоративной скульптуры.

В 1801 году "Самсон" был отлит в литейной мастерской Академии художеств замечательным бронзолитейщиком В. П. Екимовым и, сверкая позолотой, снова украсил Большой каскад.

Похищенный в годы Великой Отечественной войны гитлеровцами, "Самсон" обрел свое третье рождение в первые послевоенные годы. Сложную и кропотливую работу пришлось проделать ленинградскому скульптору В. Л. Симонову и его помощнику Н. В. Михайлову, чтобы появилась маленькая, высотой в тридцать сантиметров, модель, точно воссоздающая творение Козловского.

Вначале реставраторам удалось разыскать лишь несколько старых фотографий этой скульптурной группы. Симонов постарался по возможности точно определить место, с которого был сделан тот или иной снимок. Затем силуэт скульптурной группы с фотографии переносился на прозрачную кальку. Работая над маленькой моделью, скульптор время от времени помещал ее за прозрачный экран и сличал ее абрис с контурами, нанесенными на кальку, добиваясь полного их совпадения. Немало труда и искусства потребовалось, чтобы воссоздать колоссальную композицию. Отливка была произведена на ленинградском заводе "Монументскульптура".

14 сентября 1947 года "Самсон, разрывающий пасть льва" вновь занял свое место на островке посередине ковша, и мощная струя воды ударила в небо. Трижды рожденный, он обогатился новым содержанием: "Самсон" стал символизировать победу советского народа над фашизмом, победу света над тьмой. Одновременно он свидетельствует о замечательном мастерстве воссоздавших его советских ваятелей.

При реставрации петергофских фонтанов на рубеже XVIII-XIX веков архитектурная часть работы была поручена А. Н. Воронихину.

На месте деревянных галерей им были построены каменные, которые стали называть Воронихинскими колоннадами.

М. И. Козловский. Самсон, разрывающий пасть льва.

Работы по сооружению галерей велись с 1800 по 1803 год. В середине XIX столетия они были значительно перестроены архитектором А. И. Штакеншнейдером. Одна их часть является зеркальным отражением другой; это как бы одна галерея с колоннадой, завершаемая павильонами и разделенная посредине каналом. Со стороны дворца колоннады имеют входы с лестницами, декорированными львиными парами.

Звери лежат в спокойной позе, повернув друг к другу головы, вытянув передние лапы и полураскрыв пасти. Статуи сильно стилизованы; весьма условно изображены, в частности, уши и грива, покрывающая голову и грудь. Львы изваяны из серого камня с темными вкраплениями.

Со стороны канала на галереи ведут лестницы, тоже со львиными парами, обращенными одна к другой и разделяющему их каналу. Все четыре статуи почти одинаковы и отличаются друг от друга лишь положением хвоста, захлестнутого на бедро задней лапы. Поза зверей статична: они лежат на животе, поджав задние и вытянув передние лапы, смотря прямо перед собой. Резко обозначены надбровные дуги, широкие пасти сомкнуты. Стилизованные, "египтизированные" львиные статуи из гранита розоватых тонов, в отличие от первых, видимо, изображают львиц, так как их головы вместо гривы покрывает платок, спускающийся на плечи и спину, где расходится тремя концами. Иначе моделированы и уши, от которых спускаются на грудь полосы ткани, испещренной поперечно идущими извилистыми бороздками. Обобщение формы, известная условность изображения продиктованы отчасти трудностью обработки твердого и ломкого камня. К тому же благодаря обобщенности формы небольшие по размерам статуи приобрели монументальность.

Модели четырех львиных фигур были исполнены скульптором И. П. Прокофьевым (1758-1828), а подряд на вырубку по ним статуй из камня получил государственный крестьянин Григорий Копылов, о чем свидетельствуют договорное обязательство Копылова и документ об уплате денег за выполненные работы: "Копылову за сделание из его битого камня по моделям г. профессора Прокофьева 4-х львов... 1000 рублей, г. Прокофьеву за четыре модели львов... 500 рублей, Копылову за сделание других четырех львов из битого камня... 600 рублей" ².

В статуях петергофских львов заметно слабое подражание образцам древнеегипетского искусства.

Две пары древнеегипетских изваяний львов из серого гранита с розовыми прожилками были откопаны в Риме.

Львы изображены в одной позе - лежат на боку, повернув голову в сторону сородича. Эти статуи немного различаются длиной: одна имеет высоту 101 и длину 197 сантиметров, другая на 12 сантиметров короче.

На плинтах обеих статуй вырезаны иероглифические надписи, позволяющие датировать изваяния временем царствования Нектонеба I (378-361 гг. до н. э.)

Статуи львов были перевезены из Египта в Рим предположительно при императоре Августе (63 до н. э. - 14 гг. н. э.) и установлены па площади перед Пантеоном. Возможно также, что эти изваяния украсили площадь и позднее, в связи с реставрацией Пантеона при Адриане (117-138 гг. н. э.). Львы были извлечены из-под слоя земли при папе Евгении IV (1431-1439) и установлены на постаментах на месте их находки. Затем их перевезли на нынешнюю площадь Барберини и в 1586 году они украсили монументальный фонтан Аква Феличе. Папа Григорий XVI распорядился передать львов в Грегорианский Египетский музей Ватикана.

Другая львиная пара, приблизительно тех же размеров, по стилю может быть отнесена к позднему периоду древнеегипетского искусства. Возможно, статуи появились в эпоху Птолемеев, правивших в Египте в 305-30 гг. до н. э.

Статуи были перевезены в Рим в античное время и установлены на Марсовом поле у храма Исиды и Сераписа. А в середине XVI века они были перенесены на Капитолий, к подножию монументальной лестницы, сооруженной по проекту Микеланджело, и превращены в фонтаны, в 1885 году были помещены в Капитолийский музей, а в 1955 году возвращены на прежние места у лестницы, где стоят и поныне.

Лев лежит в спокойной позе с поджатыми задними и вытянутыми передними лапами, смотря прямо перед собой (парная статуя отличается лишь положением хвоста), грива показана условной линией, рельефно выделены анатомические детали. Эти статуи, вероятно, и послужили образцами для многочисленных подражаний, в том числе для двух львиных пар у Воронихинских колоннад, на пристани Белого озера в Гатчине и у Сельскохозяйственного института в городе Пушкине.

Известна и другая египетская львиная пара, послужившая прототипом для многочисленных, в том числе и русских, подражаний. Этот лев, изваянный из красного гранита в эпоху Нового царства, в настоящее время хранится в лондонском Британском музее. Трактовка облика льва в сравнении с более древней статуей эпохи Среднего царства иная: там строгая симметрия, здесь формы мягкие, тело лежит спокойно, даже вяло, только в голове проявляется напряженность, передние лапы льва скрещены, а голову покрывает грива.

Египетские оригиналы в какой-то степени повторяют статуи у бывшего особняка Лаваля, у грота на Пулковской горе, в Марьине Ленинградской области.